前段时间，杨紫琼凭借《瞬息全宇宙》拿下奥斯卡最佳女主。
而上一次让杨紫琼如此大放异彩的华语电影，可能还要属李安导演的《卧虎藏龙》。
《卧虎藏龙》再次让中国武侠走进西方视野，让他们在中国武侠的世界里沉醉，其实这背后，还有一个人值得感谢——
《大侠胡金铨》
1997 年胡金铨在台湾去世时，李安的《卧虎藏龙》还有三年才会问世。
但在武侠电影的世界里，胡金铨的影响，从未随着他肉身的逝去，而消失不见。
导演邀请了胡金铨生前的好友们，以及受他影响的后辈们，一同来讲述他的艺术世界。
或许听到名字，一些内地观众不太熟悉，但提到《龙门客栈》，想必大家都耳熟能详。
没错，是他导演的。
在纪录片里，徐克聊起，当时给一位没看过胡导电影的朋友，放映胡导的电影。
结果朋友说，跟你的电影这么像的？
甚至，徐克在德克萨斯州的大学念书时，研究的就是胡金铨的电影。不难看出他对胡金铨的推崇。
这不是胡金铨唯一一个 " 徒弟 "。
这个节奏，是从胡金铨那儿学来的。
目的是为了让观众压抑的情绪突然释放，造成观众内心更大的冲击力。
其次，其艺术家的人格魅力也是不能不提的。
这样的知识分子家庭，让他从小便能沐浴在文化艺术的氛围之中。
与父亲一样博古通今，接受西式教育，也受母亲中国古典绘画中的感召，胡金铨的 DNA 注定他拍摄出来的武侠电影，不仅限于打打杀杀。
让一招一式都变得更加引人入胜。这种动作风格，让打戏在具有真实性的同时，又融合了戏曲的表演感。
可以说推动了动作电影的可看性。
台湾知名制片人焦雄屏提起他导演的《龙门客栈》，在同一个空间内连续构建不同的场景，上下楼梯、栏杆，甚至是挂着的干辣椒，都为电影贡献了戏剧性。
在这点上，焦雄屏认为，李安很好地传承了胡金铨。
诗意，中式的意境，是胡金铨导演空间的重中之重。
所谓 " 气韵 "，即南齐谢赫提出的 " 气韵生动 " 的美学命题，是古代绘画艺术的 " 六法 " 之一。
它要求体现自然万物和人精神的结合，具有生命力和感染力。
《侠女》中，为了突出侠女内心的荒芜，构建萧索的场面，在她遗弃的旧宅里，种满了衰败的芒草。
但灯光一打，芒草全都烧坏了。
放到如今这个快餐影视时代，这是完全不敢想的事。
别说给你种芒草了，一个剧组采用实景而不是抠图，都能拿来吹。
《卧虎藏龙》里最有名的，就是那场周润发与章子怡，在竹林里打斗的戏。
柔软的竹枝使两人的针锋相对，充满了缠绵悱恻之感，整个空间都在自然景色的烘托下，变得暧昧。
这种热忱，会打动每一个热爱电影的人。
但是胡金铨却叫来了所有的临时演员，告诉他们扣子怎么扣，枪怎么拿。
正是胡金铨这副对电影认真到极致的模样，让当时 19 岁的吴宇森，知道了什么是" 大导演 "。
胡金铨非要洪金宝从六十几尺的高度跳下来，结果成片一出，洪金宝发现摄像机只捕捉了他影子的画面。
只拍影子都不能用替身，可见当时的导演有多认真。
作为香港新浪潮教母，许鞍华在第二届金像奖颁奖现场，提到胡金铨告诉她拍电影要有视死如归的精神。
正是他的激励，让许坚持了下来。不然很有可能就没有《投奔怒海》这部佳作。
尽管胡导当时在世界范围内都颇具影响力，但却始终保持着谦逊之心。
他认为自己是以电影为生，当然不能太过清高。
而在胡金铨导演的年代，连电影里的一块布，都不允许人工做旧，而是等它自然地泛黄。
武侠电影虽然一招一式都快，但品的却是快不了的细节。
纪录片之所以称胡金铨是 " 大侠 "，或许就在于真正的侠士，总是在追寻理想，仗剑走天涯。
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