几年前，一部《我们与恶的距离》大爆，成为华语剧集中的现象级佳作。
最近，又一部聚焦随机杀人案的台影上线。
不仅阵容囊括了金马影帝莫子仪、最佳女配王渝萱，还即将代表中国台湾冲击奥斯卡最佳外语片。
三个篇章，三条平行时空的独特设计，将人性与善恶的探讨直观呈现，力道十足——
《该死的阿修罗》
影片以一段手机偷拍视频作为开场。
如往常一样喧闹的夜市上，突然迸发出一声尖叫：“那人有枪！”
人们陆续意识到危险，四下逃跑，一片混乱，手机的镜头也跟着剧烈摇晃。
接着视频拍摄者躲进两个摊位之间，大胆地将镜头调转，我们看清了暴徒的脸——是一个还未褪去青涩的少年。
他像一台无情的机器般，木讷地拿枪瞄准面前每一个没来得及逃跑的陌生人。
路人们一个接一个中枪，却似乎都没有被伤及要害。
镜头聚焦在呻吟着倒下的伤者身上，再抬起时，已不见凶手。
下一刻，他却忽然出现在拍摄人的背后，
紧接着一声短促地枪响，手机与拍摄者一起倒地，视频画面静止……
接着，时间回到案件发生的几天之前，以倒叙的形式展开了三条故事线。
第一条线的主角，是夜市枪杀案的凶手詹文。
詹文是一名高中毕业生，高考失败，热爱漫画，擅长写脚本。
他与好友阿兴共同匿名创作的漫画《愤怒的零》，收割粉丝无数。
漫画讲的是信息时代下，所有人都被大数据魔王控制，无法做自己的故事。
这个故事，其实是詹文的真实写照。
早年父母离异，詹文被判给父亲。父亲是一家大数据研发公司的老板，是台北有头有脸的人物。
虽然在物质方面从不会亏待詹文，但父亲对他的精神控制却也是全方位的。
小到对他穿衣风格的否定，大到对他创作的否定。
父亲看不到詹文身上的闪光点，觉得他那点热爱与天赋是不务正业，甚至让他蒙羞。
儿子的成绩不佳，在他看来已经算误入歧途，于是他强势地安排儿子出国，想让他“走回正路”。
从小到大，詹文都活在父亲的安排之下，这次也只能默默服从，默默忍受。
他向较为开明的母亲求助，提出想要搬去与她同住，然而早已重新组建家庭的母亲表现得十分为难。詹文便也懂事地就此作罢。
唯一陪伴他、理解他的人，是好友阿兴。
他与詹文一起创作，一起消磨时间，一起做一些大人眼中的荒唐事。
甚至为了和詹文上同一所学校，故意报了比自己高考分数低很多的大学。
詹文不知道的是，阿兴一直暗恋着自己。
阿兴也不知道，厌世情绪已经积攒到顶点的詹文，决定在18岁生日这天，拿着自制的手枪，走进夜市制造一场无差别枪击案……
第二条故事线的主角Zero，是个在游走在灰色地带的太妹，经常出入声色场所，跟混混为伍，与黄赌毒都擦一点边。
但放纵不羁只是Zero的A面。
她的B面，是一个极具数学天赋的天才少女。
当课堂上其他同学都在冥思苦想时，她在上网冲浪之余抬一下眼皮，就能快速心算出答案。
然而，面对老师希望她辞掉副业，专心备考数学特长生的建议，她却只能假装不屑地拒绝。
同样父母离异的Zero，与母亲相依为命。
母亲整日酗酒，不务正业，被前夫打聋，Zero不得不采取非正当的手段赚钱养家。
为了给母亲买高档的助听器，她用美人计骗取资深玩家的游戏装备，转手卖钱；甚至铤而走险参与贩毒……
第三条故事线，围绕枪杀案唯一的死者小盛展开。
小盛也有自己的AB面。
白天他是个唯唯诺诺的宅男公务员，讲话吞吐，不合时宜，被未婚妻嫌弃没有上进心。
晚上却化身游戏大佬，叱咤网络，舌灿莲花，擅长带妹上分，直播账号粉丝无数。
未婚妻Vita是一名广告公司的社畜，每天为工作操碎了心。
提案被毙掉还要强颜欢笑面对客户，加班到深夜更是常事。
于是她便习惯性地将所有压力情绪都一股脑地发泄在男友小盛身上。
两人之间早已生出嫌隙，却因为生活步调不一致，连把话说开的时间都没有。
电影中的每个角色都有着自己的愤怒。
詹文不愿被父亲的意志左右人生，阿兴不甘心默默做备胎；Zero怨恨妈妈醉生梦死拖累自己，妈妈则遇人不淑为情所困；Vita受不了阿盛的温吞懦弱，阿盛也受够了Vita的忽视与强势……
在枪案发生前，詹文一有空就会蹲在巷子里，陪一只被关在笼里的小狗说话，还常趁狗主人不注意时，偷偷把它放出去，希望它重获自由。
可每过一段时间，小狗就又会重新出现在笼子里。
或许是被狗主人又抓回去了，又或者是它自己选择回到笼里去的。
狗，隐喻着片里的每个角色。
被困在牢笼之中，时常想逃出去，却又无处可逃。
笼子大概是他们永久的归宿。
困住他们的，可能是一些既定的规则，可能是原生家庭的不幸，又或者就是他们自己。
于是，酒精、游戏、谩骂、枪支成为他们逃避发泄的工具，也让每个人的生活陷入剜肉医疮的恶性循环……
詹文拿着自制手枪走进夜市的那个夜晚，阿兴因为心情不佳没有跟上。
Vita由于工作抽不开身让阿盛在夜市等她。两人的最后一通电话依旧不合时宜，阿盛冒然打断了Vita的重要会议，而未婚妻回敬给他的仍然事一顿不耐烦的咆哮。
被母亲用啤酒瓶砸伤的Zero，作为贫困社区的住户代表受记者霉菌邀约采访，地点也约在夜市。
三条故事线在这里交汇，六个人的命运也就此改变……
事件发生后，每个人都在追悔中问出了“如果”。
如果Vita能对小盛多一点耐心，如果母亲应允詹文与她同住，如果阿兴能在好友拔枪离家时及时跟上，如果Zero能避开妈妈歇斯底里的攻击……一切是不是就会不同？
这些假设，开启了故事的第二条时空，这也是影片在剧作设计上的巧妙之处——
揣着枪的詹文在夜市的入口做着最后的挣扎，恰巧遇到了没被啤酒瓶砸到的Zero。
原来两人曾是中学同学，那时数学超强的Zero总会帮着詹文作弊。
多年来，詹文一直暗恋着Zero，那本漫画《愤怒的零》，便是为她而作。
Zero的出现，让詹文晦暗的人生突然开了一条缝隙，刚好足够光线照进他的内心。
在与Zero互留了联系方式后，詹文最终没有走进夜市。
而得以活下来的阿盛，在夜市等到了下夜班的Vita，两人却因为劈腿的事大吵一架，不欢而散。
不同选择导致的蝴蝶效应使得故事的发展走向截然不同。
Zero不再是孤苦的不良少女，詹文不再是十恶不赦的杀人恶魔，Vita也不再是悲伤的未亡人。
另一边，一直暗恋詹文的阿兴，看着他与Zero打得火热，妒火中烧。他偷了詹文的枪，打碎了婚纱店的橱窗，被警方逮捕。
分手后越发消极的阿盛，偶然通过记者霉菌的采访报道，得知Zero从他那里“骗”走了十几万的“装备”，于是上门讨要说法。
在两人发生激烈的言语冲突后，满怀怒气的阿盛失手将Zero打死。
种种契机之下，第一个版本中的受害者，变成第二个版本中的加害者；
而夺人性命的詹文，却成为了平行时空里悲痛欲绝的死者家属……
当然，这样将人物命运倒置的设计，并非为凶手洗白，或是抹黑死者。
凶手的恶行毋庸置疑，谁都无权通过个人手段制裁他人，夺走他人生命。
但影片的重心并不在于谴责凶手，而是借用这样一个壳子，展现人性的复杂，丈量“我们与恶的距离”。
每条岔路都将带人走向不同的结局，或许，每个人都可能成为阿修罗。
片中，记者霉菌在目睹小盛被杀后，曾失去理智，夺过枪对着詹文扣动了扳机，所幸当时枪里已经没了子弹。
事后，他曾说过这样一段话：
“所有受害者家属我都访问过一轮，包括那些摊贩老板。
大家都只想赶快找答案，赶快下定论，让这个社会正常一点、干净一点。
然后咧？
那天如果早几秒，我就是阿盛，就死了。
晚几秒，我可能就是詹文，就杀了人。”
詹文被捕后，不论家人还是社会，都在要求他给出一句道歉。
但霉菌却试图通过调查，梳理出凶案背后的原委。
这并不是出自与凶手共情的圣母心。
而是因为，相比简单的道歉，反思与追问，才更能阻止悲剧的再次发生。
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